В своем выступлении на церемонии вручения наград в Национальном совете кинокритиков США голливудская актриса Мерил Стрип назвала Уолта Диснея «отвратительным антисемитом» и «гендерным фанатиком».
С Барбарой Брыльска это не то что уже контакт, вынужденное общение происходит… Телевидение уже не знает, с какой стороны подойти к этой «Иронии судьбы» — что ни Новый год, то они придумывают всякого рода сюжеты. Однажды они отправили меня на маленькую гастроль в гости к Барбаре. Я приехала в Польшу, зашла к ней в квартиру. И так мы обе обрадовались встрече! И тут я поняла, что она не знает о моём приезде. Причем я не знала, что она не в курсе. Мы всё это радостно отыграли, а потом она говорит: «Стоп! Это не интервью, это репортаж! Это другие деньги!». Вот такие пироги. И это было не очень приятной историей для меня, потому что оказалось, что польская актриса все делает за деньги, а русская — по доброте душевной.
– Интересный город. Две футбольные команды – одна играла в чемпионате Грузии, одна – в чемпионате СССР. Многонациональный, но проблем в общении не было никаких. Исторически столица Абхазии – город Гудаута. Я часто с ребятами туда ездил, нас принимали как национальных героев. Я был на зарплате у человек трех. Иду по улице, меня спрашивают: «Сколько получаешь?». Я говорю: «800 рублей». Мне: «Тебя не обидит, если я тебе буду каждый месяц платить 400 рублей, а если тебя спросят, ты скажешь, что да, этот человек мне платит деньги?». Я говорю: «Да не вопрос». Потом другой подходит: «А правда, что тебе тот 400 платит? Давай я буду тебе 600 давать». Я говорю: «А у того я брать не должен?». Мне: «Бери, только я буду 600 давать, ты об этом говори». Потом третий подходит, он мне 650 или 700 давал. Они каждый месяц приходили.
Премиальные тогда платили с выручки от продажи билетов. За ними надо было ходить в кассу. Пока ты доходил до кассы, надо было пройти через толпу болельщиков. А люди богатые: мандариновые короли, чайные короли. Пока до кассы дойдешь, денег от людей часто собирал больше, чем давали премиальных. Ты идешь, тебя обнимают и за футболку кладут деньги. Минимум – 50 рублей, могли дать 100-200. Первый раз когда мне дали, я Даура в раздевалке спрашиваю: «Может, надо было отдать?». Он мне говорит: «Если тебе нужен враг до конца дней своих, иди отдай». Человек тебе от чистого сердца, если ты отдашь, то просто оскорбишь». Я говорю: «Понял, мне деньги не лишние».
В Сухуми утром просыпаешься, рядом с базой море. Весь день после игры проводишь на пляже, плаваешь, расслабляешься, теннис, теннисбол. А местные ребята могли в день игры бутылочку шампанского раздавить для куража. Чтоб веселее было. Я ж вообще в Сухуми непьющий приехал. Сухуми – это что-то теплое. Сухуми – это улыбка.
– Михаил Козаков рассказывал, что «тройственный союз, возбуждавший мое живое воображение» должны были играть: Хоботову – Гундарева, Савву Игнатьевича – Лазарев, Хоботова – Андрей Миронов. Оставим в стороне тот ужас, совершенно не гротесковый, который могла бы вызвать гундаревская Маргарита Павловна, но – Миронов?
– Да, это было невозможно. Я обычно не вмешиваюсь в дела режиссеров – это принцип. Вмешался толком только один раз – с Костиком. Это автобиографическая фигура, это я – поэтому попросил моего приятеля Мишу Козакова ко мне прислушаться: он хотел другого артиста, своего друга – до того, как на горизонте появился Меньшиков. Что касается Андрея – я его любил; а кто его не любит? Его родители – мои ближайшие друзья, восемьсот раз сыгравшие пьесу «Мужчина и женщины»; не хурма вообще-то. Однако я сказал Козакову: «Миша, опомнись. Нет женщины на просторах Советского Союза, которая бы не мечтала о том, чтобы на нее посмотрел Андрей Миронов. А ты хочешь пригласить его на Хоботова!» Понимаю желание небанального хода, это свойственно режиссерам. Но есть прием, а есть нонсенс, патология: первый сердцеед страны, красавец – и вот такой нескладный персонаж, копающийся в чужих предисловиях. Миша внял и нашел Анатолия Равиковича. Хоботов – и всё тут. А там и остальные были очень точно разведены. Режиссерское сознание иногда выкидывает коленца. Бывает. Но я бесконечно обязан Мише: прекрасная работа, очень много ей отдано.
В прокате «Дубровский» — неожиданно злободневное перенесение текста Пушкина в злобу сегодняшнего дня, снятое режиссером Александром Вартановым с Данилой Козловским в главных ролях.
Служившие вместе в Афганистане Троекуров (Юрий Цурило) и Дубровский (Александр Мезенцев), вернувшись в Россию, и спустя тридцать с лишним лет остаются соседями и друзьями. Первый преуспел то ли в бизнесе, то ли на службе в силовых ведомствах и стал настоящим помещиком: с огороженным кирпичной стеной феодом, солдатами-крепостными, маленькой частной армией, непомерными деловыми аппетитами и всеми возможностями для жестокого самодурства.
Андрей Дубровский тоже в своем роде помещик, но справедливый: держится рядом с беспомощными крестьянами, ездит на «Ниве» и пытается, словно Константин Левин, поднять фермерское хозяйство.
Однажды независимый Дубровский сообщит деспотичному Троекурову все, что о нем думает, и тот задумает страшную месть. С помощью местного чиновника, племянника губернатора Петра Ганина (Игорь Гордеев) он через суд отберет у боевого товарища все фермерское хозяйство. Тот не выдержит оскорбления и умрет, а оставшиеся без крова крестьяне поселка Кистеневка уйдут в лес, предварительно заживо спалив в сарае отряд ОМОНа.
Одним из стихийных лидеров русского бунта окажется Дубровский-младший (Данила Козловский) — успешный московский юрист, приехавший в глубинку на похороны отца.
Пока фермеры и ветераны-афганцы будут нападать на посты ГИБДД и инкассаторов, он разработает план мести в правовом поле. Схема следующая: внедриться под именем иностранного финансового консультанта Дефоржа к Троекурову, добыть компромат на него, Ганина и губернатора и с помощью либеральной прессы обуздать коррупционеров и защитить народ.
Карты русского Монте-Кристо смешивает юная Маша Троекурова (Клавдия Коршунова), получившая образование в Лондоне, время от времени болеющая душой за простого русского мужика и стесняющаяся своего отца, но главное — больная той неиспорченной красотой, которую прикативший прямиком из «Духлесса» герой Козловского никогда не встречал.
В общем, бедному Дубровскому целых два часа приходится метаться между лесным братством, дворцовым переворотом и будуарным романом.
Для тех зрителей, кто позабыл школьного Пушкина, поход на «Дубровского» может превратиться в настоящий эстетический теракт. Фильм вышел перед 8 Марта, на постере — Коршунова в свадебном платье с букетом роз и Козловский в черном пальто. Внутри же — нарезка позабытых химкинских побоищ милиции с экологами вместо вступительных титров.
И это только аперитив, дальше — больше: отчаявшиеся мужики сжигают омоновцев, бьют гаишников и расстреливают инкассаторов.
Полиция в ответ убивает бунтующих крестьян, причем пули летят и в женщин, а одному партизану — привет из теленовостей 90-х — перерезают горло.
Пока в «лесной» части «Дубровского» царит террор, в «дворцовой» организовывается беспощадная сатира на нравы современной российской элиты — менее остроумная, чем в пресловутом «Горько», но, кажется, более искренняя.
Вневременной ужас и конъюнктурный гений фильма в том, что по сравнению с текстом Пушкина здесь не изменено почти ничего. Там был продажный суд — и здесь продажный суд. Там барин развлекался с медведем — здесь устраивает отвратительный банкет с цыганами. Там разменивался крепостными — здесь держит на положении рабов солдат-срочников.
Там крестьяне сожгли судебных чиновников, здесь — полицейских.
Там был князь Верейский — здесь князек Ганин. Основательно в этой истории переделан лишь образ Маши: у Пушкина она была дремучим интуитивным гением русской земли, в фильме стала заразившейся «лондонским либерализмом» своенравной генеральской дочкой. Маша у Пушкина отвергала Дубровского, подчиняясь святым узам брака, мотивы и решение новой Маши оставим в тайне, пообещав лишь, что они вас удивят.
Особенно зловещее очертание все эти параллели приобретают, если вспомнить слова, приписываемые одному из прошлых директоров ФСБ Николаю Патрушеву, который как-то раз назвал лучших сотрудников своего ведомства неодворянством. Он тогда, в 2000 году, имел в виду совсем другие качества — самоотверженную службу и аристократические представления о чести и ответственности.
Но в массовой памяти остаются не безвестные герои, а «новые дворяне» вроде Троекурова. И тот факт, что со времен пушкинского «Дубровского» прошло почти двести лет, а ничего не изменилось, впечатлительного зрителя вполне может деморализовать.
При таком неожиданном содержании (а впереди еще и выход пятисерийной версии для федерального канала, из которой и был нарезан фильм) форма особого значения не имеет, но некоторые подробности нельзя не отметить.
Во-первых, «Дубровский» — галерея прекрасных лиц, причем больше всего зрителю запомнятся не звезды, а актеры, сыгравшие простых бунтарей. Во-вторых, диалоги Пушкина гениально вписываются в новую картину русского мира.
В-третьих, любовная линия, снятая в гламурном сериальном формате и укравшая у народной войны почти весь хронометраж, несколько сбивает общий ритм ленты. В-четвертых, упования героев на правдолюбивые СМИ (в их роли здесь НТВ) умиляют, а визуальная радикальность сцен расправ, напротив, пугает.
В-пятых и главных, Данилу Козловского можно поздравить: за полтора года он сыграл уже третьего героя своего времени.
Сначала эстетствующий банкир из «Духлесса», потом великий чемпион из «Легенды №17», теперь вот неуловимый мститель, противопоставляющий коррупции не ружье (от него он демонстративно откажется), а букву закона. Интересно, что же будет дальше с ним — и всеми нами.
Актер Брайан Крэнстон напишет мемуары, которые будут опубликованы издательским домом Scribner в 2015 году. Об этом сообщается на сайте Deadline.
В книге будут освещены прежде всего события шести лет, на протяжении которых Крэнстон исполнял главную роль в телесериале «Во все тяжкие» («Braking Bad»). В мемуарах актер обещает «раскрыть секреты», накопившиеся у него за эти годы. Также Крэнстон отмечает, что благодаря Уолтеру Уайту, его персонажу из «Во все тяжкие», научился многим вещам — как полезным, так и опасным.
Сериал «Во все тяжкие» демонстрировался на телеканале AMC с января 2008-го по сентябрь 2013 года. За это время зрителям успели представить в общей сложности пять сезонов, включающих 62 эпизода. Главным героем фильма был учитель химии Уолтер Уайт, обнаруживший, что у него неизлечимая форма рака. Согласно сюжету, Уолтер решает заняться производством наркотиков, чтобы обеспечить семью. Сериал неоднократно отмечали премиями (в частности, «Эмми» и «Золотыми глобусами»).
Месяца за три, не торопясь, просмотрел этот сериал. Действительно убойное видео, достойное собранных наград.
__________________________
Спасение там, где опасность.
Актер Брайан Крэнстон напишет мемуары, которые будут опубликованы издательским домом Scribner в 2015 году. Об этом сообщается на сайте Deadline.
В книге будут освещены прежде всего события шести лет, на протяжении которых Крэнстон исполнял главную роль в телесериале «Во все тяжкие» («Breaking Bad»).
Месяца за три, не торопясь, просмотрел этот сериал. Действительно убойное видео, достойное собранных наград.
Культовый голливудский режиссер Вуди Аллен оказался под огнем критики: американская пресса возмущена тем, что в его мюзикле "Пули над Бродвеем", театральной адаптацией его же фильма, вышедшего в 1994 году, нет ни одного чернокожего актера.
Аллен настаивает на том, что он выбирал актеров для мюзикла не по расовым признакам, однако Тhe New York Daily News ссылаясь на свои источники, утверждает, что "эксцентричный режиссер" сам потребовал, чтобы помощники не приводили на пробы афроамериканцев.
По мнению журналистов, эта просьба выглядела довольно странно, с учетом того факта, что в знаменитом гарлемском ночном клубе Cotton Club, о котором рассказывает мюзикл, в 20-е годы прошлого столетия большинство посетителей составляли чернокожие гангстеры.
Издание напоминает, что ранее Вуди Аллена жестко критиковали за то, что в его фильмах не фигуририруют гомосексуалисты и не затрагивается проблема однополой любви.
Культовый голливудский режиссер Вуди Аллен оказался под огнем критики: американская пресса возмущена тем, что в его мюзикле "Пули над Бродвеем", театральной адаптацией его же фильма, вышедшего в 1994 году, нет ни одного чернокожего актера.
Аллен настаивает на том, что он выбирал актеров для мюзикла не по расовым признакам, однако Тhe New York Daily News ссылаясь на свои источники, утверждает, что "эксцентричный режиссер" сам потребовал, чтобы помощники не приводили на пробы афроамериканцев.
По мнению журналистов, эта просьба выглядела довольно странно, с учетом того факта, что в знаменитом гарлемском ночном клубе Cotton Club, о котором рассказывает мюзикл, в 20-е годы прошлого столетия большинство посетителей составляли чернокожие гангстеры.
Издание напоминает, что ранее Вуди Аллена жестко критиковали за то, что в его фильмах не фигуририруют гомосексуалисты и не затрагивается проблема однополой любви.
Если первая (насчет негров) претензия вполне обоснована, то вторая феноменально идиотична.
Ukrfan: Если первая (насчет негров) претензия вполне обоснована, то вторая феноменально идиотична.
обоснованны они примерно одинаково
и одинаково идиотичны
Да ну прямо?
мюзикл (т.е тот жанр, в котором пластика и музыкальность - козыри черных - особенно востребованы) про гарлемский клуб без черных?
Это явный нонсенс. Как команда НБА без них же.
Никто не вправе указывать художнику, о чем ему снимать, а о чем не снимать. Но если картина (кино- или просто картина) будет называться "Вечер в Камеруне", и при этом на полотне будут одни белые, это не будет нормально.
Vova17: Наконец-то убрали поганца Джофри! Здорово всем портил жизнь.
Вова, а можно вам глубоко личный вопрос?
вот вы смотрите этот продукт, и он вам, очевидно, нравится
вы еще о breaking bad хорошо отозвались
скажите, вы понимаете, что по законам нашей страны это все просто нельзя снимать? вы понимаете, что сделают с производителем за такой контент специалисты в штатском и с депутатскими значками?
вы понимаете, что поддерживая их в их начинаниях, вы лишаете нас возможности, в том числе, снять вам свою игру престолов, с блекджеком и шлюхами?
как это живет в одной голове, вы не могли бы мне прояснить?
я правда не понимаю(
Вы преувеличиваете. Не вижу ничего такого ни в Игре престолов, ни Во все тяжкие, чтобы не могло быть снято в современных условиях. Нужны деньги, головы и артисты.
Там нет никакой идеологии.
Я не за цензуру и идиотизм, я за мирное и постепенное развитие страны, без скачков.
__________________________
Спасение там, где опасность.
Vova17: Вы преувеличиваете. Не вижу ничего такого ни в Игре престолов, ни Во все тяжкие, чтобы не могло быть снято в современных условиях. Нужны деньги, головы и артисты..
