|
|
|
|
|
|
|
|
| |
|
|
|
|
|
|
|
с кем вы, мастера культуры?
ps. если враг не сдается - его уничтожают. |
|
|
| номер сообщения: 86-1-162 |
|
|
|
|
арт.: с кем вы, мастера культуры?
ps. если враг не сдается - его уничтожают. |
дада
Точная дата гибели Всеволода Мейерхольда стала известна лишь в феврале 1988 года, когда КГБ СССР позволил внучке режиссёра Марии Алексеевне Валентей (1924—2003) ознакомиться с его «делом» |
|
|
| номер сообщения: 86-1-163 |
|
|
|
|
Старшее поколение артистов театра на Малой Бронной на сборе труппы обвинило своего художественного руководителя Сергея Голомазова в том, что он отдает предпочтение молодежи в ущерб опытным актерам. Об этом в четверг, 5 сентября, сообщает РИА Новости со ссылкой на сотрудника литчасти театра.
Агентство уточняет, что поводом для дискуссии стало письмо Льва Дурова. Сам он присутствовать на сборе не смог из-за болезни, поэтому письмо с претензиями к Голомазову зачитала актриса Екатерина Дурова, приходящаяся народному артисту СССР дочерью.
В то время как артисты старшего возраста претензии Дурова в целом поддержали, молодые актеры, напротив, выступили в защиту худрука. Присутствовавшая на встрече замглавы департамента культуры Москвы Евгения Шерменева пообещала передать все претензии своему руководству. |
|
|
|
| номер сообщения: 86-1-222 |
|
|
|
|
| Один из извращенцев-зрителей, поклонник режиссера-извращенца Боякова восторженно пишет о его спектакле. «Вера Павлова с ее сочетанием откровенности и стыдливости не выходит на метафизические обобщения, она фиксирует в поэтических формулах чувственные впечатления - женские, естественно. И в то же время чувственности придает некое сакральное измерение, в котором тело воспринимается как храм, а секс - как таинство (в частности, оральный секс - как своего рода причастие) |
|
|
|
| номер сообщения: 86-1-228 |
|
|
|
|
| Но такая ситуация ненадолго. Апостолов неонеандертальской мидлкультуры пресыщенных нуворишей русская почва не примет. Бояков продержится в Воронеже не дольше, чем Гельман в Перми. Как пишет Елена Фомина: «Воронеж - наш дом. Оперный - наш театр. Так нам ли бояться господ бояковых? Не в силе Бог, а в Правде!». А я бы добавил: «За нами Путин и Сталинград». Выступая на Валдае, президент дал понять, что Россия не откажется вслед за Западом от христианских ценностей, от «формировавшихся тысячелетиями норм морали и нравственности». |
|
|
|
| номер сообщения: 86-1-229 |
|
|
|
|
К претензиям в адрес доклада «Воронежский пульс» присоединился и солист оперного театра, заслуженный артист РФ Александр Назаров:
– Мы русский театр, и должны иметь в репертуаре только русскую классику, а потом уж итальянскую и так далее. Оперный театр должен существовать не для развлечения публики, а, в первую очередь, для воспитания и образования. |
|
|
|
| номер сообщения: 86-1-230 |
|
|
|
|
="мы можем быть скучные, зрителя надо заставлять любить нас в любом случае"
и они искренне так думают, да. |
|
|
| номер сообщения: 86-1-231 |
|
|
|
|
дали два билета на халяву в кукольный театр на гоголевскую "Шинель"
сходили с женой
кукла Акакия Акакиевича - вылитый Вован
фото из интернета:
 
спектакль был поставлен еще покойным Вольховским в 2001
последний крупный успех спектакля - гран-при на международном фестивале в Омске минувшей весной
кстати, | в 2001 г. президиум Российского центра UNIMA признал «Шинель» лучшим спектаклем всех театров кукол России за последние 15 лет |
Гордей одобряэ
| Мне очень интересно увидеть, каким Акакий Акакиевич предстанет перед нами в интерпретации «Шута» |
|
|
|
| номер сообщения: 86-1-232 |
|
|
|
|
| как это путинская цензура пропустила такого Акакия? натурально ж, Вован... |
|
|
| номер сообщения: 86-1-233 |
|
|
|
|
ну, в 2001-м, положим, еще был не сильно похож
но вот куда Гордей смотрел в 2010-м?
интересно ему, понимаешь...
|
|
|
| номер сообщения: 86-1-234 |
|
|
|
|
| номер сообщения: 86-1-236 |
|
|
|
|
сегодня мы дети, советские дети
а завтра - мы завтра советский народ |
|
|
| номер сообщения: 86-1-237 |
|
|
|
|
Сравнительное оперное культуроведение:
А публика?
В Америке другая публика, она реагирует сразу, буквально с первых минут. Американцы же все такие веселые, им надо шоу. Посмеяться, поплакать — они это любят. А наших надо немножко растолкать, помассировать, чтобы они стали как-то реагировать. Вот так и немцы. Итальянцы, конечно, более горячие. Они прислушиваются сначала, но потом... Если им понравилось, они на руках тебя выносят. Австрийцы тоже могут не хлопать всю оперу, а в конце устроят такие овации, что мало не покажется. |
|
|
|
| номер сообщения: 86-1-238 |
|
|
|
|
http://lenta.ru/articles/2014/03/03/achedzhakova/
| «Лента.ру» встретилась с народной артисткой России и поговорила о последней премьере, новой роли Алисы Фрейндлих, Ходорковском, свободе художника в России и любимых режиссерах — Могучем, Крымове, Серебренникове. |
|
|
|
| номер сообщения: 86-1-239 |
|
|
|
|
| МОСКОВСКИЕ ТЕАТРЫ НЕ СОБИРАЮТСЯ ОТМЕНЯТЬ СПЕКТАКЛИ В СВЯЗИ С ВВЕДЕНИЕМ ЗАПРЕТА НА НЕЦЕНЗУРНУЮ ЛЕКСИКУ |
|
|
|
| номер сообщения: 86-1-240 |
|
|
|
|
| Беседа с Пирроном и Поликопом о театре. Лексика исключительно цензурная, синтаксис и орфография тоже на высоте. Московские театры были бы довольны. |
|
|
| номер сообщения: 86-1-241 |
|
|
|
|
http://www.rg.ru/2014/09/26/yubilei.html
Мне, например, очень понравился спектакль вахтанговцев "Пристань" в постановке Туминаса. В отличие, замечу, от его же "Дяди Вани", который я категорически не приемлю.
Вы сравниваете, наверное, с тем "Дядей Ваней", который поставил в БДТ Товстоногов и в котором сами сыграли одну из главных ролей.
Олег Басилашвили: Нет, не сравниваю. Просто я люблю Чехова, читаю его произведения и вижу, какое безобразие происходит на сцене с его пьесой. Безобразие, устроенное хорошими актерами. Режиссер поставил их в жуткое положение, они вынуждены все это играть... Что еще хорошего в театре? Премьера "Вишневого сада" в постановке Льва Додина в его петербургском Малом драматическом театре. Интересная работа. Хотя это новая для меня режиссура. Действие происходит в зрительном зале. Некоторые линии пьесы выброшены для простоты. Но когда смотришь, возникает подлинно чеховское состояние души. Очень понравились артисты, особенно трое - Лиза Боярская в роли Вари, молодой артист Олег Рязанцев, играющий Петю Трофимова, играющий очень точно, настоящий "облезлый барин", и очень хорош Гаев в исполнении Игоря Черневича. Я эту роль знаю, сам ее играл в спектакле на сцене нашего театра. И, к сожалению, плохо играл. Непонятно вообще было, зачем выходил на сцену. Не было идеи, вот в чем проблема. А здесь режиссером очень здорово решена роль Гаева. Мне понятно, что это за человек. Никакой сентиментальности. Очень все точно, весомо. Хороша и Ксения Раппопорт в роли Раневской!
"Пристань" в Вахтанговском театре, "Вишневый сад" в МДТ-Театре Европы. И - все?
Олег Басилашвили: Посмотрел ряд модных спектаклей. Не буду называть фамилии постановщиков. Это в основном наши "молодые и талантливые", как считается. Если бы я в детстве посмотрел их работу, я бы стал, наверное, металлургом или кем-то еще, человеком, весьма далеким в своей профессии от театра. По счастью, мне повезло. |
|
|
|
| номер сообщения: 86-1-242 |
|
|
|
|
| Минкультуры РФ в 2015 году даст возможность зрителям напрямую оценивать спектакли государственных театров. При отрицательном мнении публики о постановках театральные директора или худруки получат дисциплинарное взыскание |
с занесением в личное дело. |
|
|
| номер сообщения: 86-1-243 |
|
|
|
|
из фб:
| В антракте подошли молодые люди с вопросом "это всё и почему люди не расходятся?" Объяснил, что это антракт. Куда всё катится .. |
|
|
|
| номер сообщения: 86-1-244 |
|
|
|
|
| номер сообщения: 86-1-245 |
|
|
|
|
| Aeschylus is also said to have made the costumes more elaborate and dramatic, and having his actors wear platform boots (cothurni) to make them more visible to the audience. According to a later account of Aeschylus's life, as they walked on stage in the first performance of the Eumenides, the chorus of Furies were so frightening in appearance that they caused young children to faint, patriarchs to urinate, and pregnant women to go into labour. |
А нынешние разве... |
|
|
| номер сообщения: 86-1-246 |
|
|
|
|
| а казалось Бахчанян хохмил( |
|
|
| номер сообщения: 86-1-247 |
|
|
|
|
Рассказал худрук и о творческих планах на сезон. В новом 93-м сезоне театра имени М.Н.Ермоловой Олег Меньшиков поставит "Макбета", также планируется премьера комедии "Слуга двух господ".
Предполагалось, что премьера "Макбета" состоится в 92-м сезоне, однако она была перенесена из-за того, что, по словам Меньшикова, "молодые режиссеры оказались совершенно беспомощны перед этим материалом". В настоящее время предполагается, что публике представят "Макбета" в октябре этого года. Меньшиков выступит в качестве режиссера, а также сыграет главную роль в постановке. |
|
|
|
| номер сообщения: 86-1-248 |
|
|
|
|
Шостакович в обработке Соломона Волкова
| Обратились с просьбой об интервью и к Немировичу. Эти подлецы-газетчики были уверены, что старик не упустит возможность поплясать на свежей могиле своего противника. Но Немирович отказался, добавив: «Даже глупо спрашивать меня, что я думаю о закрытии театра Мейерхольда. Это все равно, что спрашивать у царя, что он думает об Октябрьской революции». |
|
|
|
| номер сообщения: 86-1-249 |
|
|
|
|
Вадим Гаевский:
| Питерская школа театроведения — это прежде всего наука. Она обращается к характеристикам стилей, в ней очень подробно разработана система понятий. Московская же школа, напротив, сосредоточена не на стилях, а на именах. Она очень литературна: у них — понятия, у нас — метафоры. Мы все литераторы, метафористы. Меня всегда больше всего беспокоило, как мои сочинения написаны. Страшным метафористом был и Григорий Нерсесович Бояджиев. Однажды он буквально не смог закончить начатую речь из-за того, что не пришла метафора. Представители питерской школы, конечно, нас презирают, наш подход не считают научным. Что ж поделаешь? Действительно, у них — научные тексты, а у нас — беллетризованные. Нам бы хорошо сказать об актере, хорошо описать. Чтобы он не обиделся, а наоборот: вырезал — и в рамочку. |
| Наверное, мы давали педагогам надежду, что культурная жизнь в нашей стране не прекратится, а эта угроза на тот момент была реальна. На их глазах произошло закрытие ТИМа, убийство Мейерхольда, все знали, как погибла его жена Зинаида Райх. Мы застали закрытие Камерного театра, видели у его стен Александра Таирова, который лишился рассудка: не смог пережить уничтожения своего театра. Наши педагоги думали, что это конец искусства и на смену им никто не придет. Уходить из жизни с этим ощущением очень тяжело. Многих из них к тому моменту по политическим причинам перестали печатать. Мы были единственными, кому они могли передать свои идеи, а ГИТИС — единственным местом, где это позволялось. Стефан Стефанович читал нам свои рукописи о рождении французского театрального романтизма. Его «История западноевропейского театра» создавалась на наших глазах. Утром, перед тем как прийти к нам на лекцию, он набирал текст на машинке. Благодаря занятиям с нами у них вновь появлялось желание писать, появлялось понимание, что у их трудов есть слушатели и читатели. Они могли писать не в стол, а для того, чтобы прочесть с кафедры. Мы интересовались не только театром, о котором они писали, но и самими их трудами, самим театроведением. Мои сегодняшние студенты понятия не имеют, что я выпустил в РГГУ три книги. Мне неудобно об этом говорить — я молчу, ну, они и не знают. Мы же знали все труды своих учителей. Своей заинтересованностью мы помогали им жить. |
Мое поколение действительно испытало такие впечатления, которые современному человеку трудно понять. Например, какое воздействие оказала на нас премьера «8 ½» Феллини. Сергей Юрский даже написал стихотворение, посвященное этому событию. Многие кинорежиссеры до сих пор не могут выйти из этого плена — повторяют Феллини. Театральные режиссеры даже в «Чайке» одевают своих актеров в полосатые цирковые костюмы. Когда это сделал Кама Гинкас, его не поняли те, кто не испытал шока от Феллини.
Со мной эти чудеса произошли, когда мне было около 30, то есть в том возрасте, когда ты можешь перестроиться, вырасти под влиянием чего-то грандиозного. Мне кажется, сегодня нет такого великого кино, чтобы оно еще 50 лет жило в памяти, чтобы ему посвящали стихи. После просмотра «8 ½» люди на улицах поблизости от Дома кино показывали друг другу сцены из этого фильма, не могли вырваться из его атмосферы довольно долго. |
|
|
|
| номер сообщения: 86-1-254 |
|
|
|
|
| номер сообщения: 86-1-255 |
|
|
|
|
Из фейсбука:
| Мы, вся наша компания, ходила на все концерты Юрского. Билеты на концерты, в отличие от билетов в БДТ, можно было купить в театральных кассах, но надо было это сделать заранее, быстро и вовремя их ухватить. Каждый из нас закупал билеты на всю компанию сразу. Но иногда мы не успевали и оставались без билетов, и приходилось изощряться. Иногда удавалось проскакивать мимо контролера, смешавшись с толпой. Иногда стреляли билеты. Как-то раз мы подделали подпись администратора на неистраченных абонементных билетах (у меня был абонемент в Ленинградский концертный зал, а подпись администратора на неиспользованном билете давала возможность пройти в зал и занять стоячие места. Моя подруга подделала подпись примерно на восьми таких билетах, и вся наша компания незаконно проникла в зал. То-то было восторгу! |
Они подделали подписи, чтобы занять стоячие места. Любопытно было бы обсудить, почему в те годы так расцвёл театр и был такой ажиотаж. Можно привести три-четыре дополняющих друг друга попытки объяснения этого феномена. Схематично примерно так. Нынче народ не тот пошёл, культурой интересуется меньше, чем раньше. Раньше культурой интересовались поневоле, ничего другого не было. Поход в театр считался праздником, юноши водили девушек на спектакли, такое отношение к театру было принято, считалось куул. Театр был на высоте, потому что там можно было между строк сказать и показать правду о той жизни. Ваши соображения на эту тему? |
|
|
| номер сообщения: 86-1-256 |
|
|
|
|
соображения следующие: хз почему, но его тут просто любят. то ли чехов приучил, то ли еще что - но с уходом большевиков, пафоса "откровений" и нищеты вдруг выяснилось, что театр просто любят и туда ходят. на все подряд (реально на все, гоголь центр например в репертуаре имеет "кому на руси жить хорошо" - спектаклем по оригинальному тексту). градуса поклонения естественно поубавилось - тут доступность других развлечений и правда играет роль - но зато поприбавилось денег, в силу того, что тут еще и государство очень любит этот вид досуга.
не знаю, сколько театров у нас сейчас - но разумеется их больше, чем было в 70-е. посещаются они все, так или иначе; везде, соответственно, что-то идет - чаще простое и смешное, реже замороченное и смешное. иногда трагическое, с жалким десятком шуточек на всю пьесу. так что все и сейчас считается куул - хотя без такого уж ажиотажа. теперь кууул - это не на стоячие места втащить девушку, а усадить в партер на что-то, что особенно понравится этой капризной суке партнеру по дэйтингу. свидательная функция театра, соответсвенно, опять расцвела всей пышнотой. всяко же легче, проще и удобнее музея - при том же объеме "якультурныймальчик" месседжа |
|
|
| номер сообщения: 86-1-257 |
|
|
|
|
saluki: теперь кууул - это не на стоячие места втащить девушку, а усадить в партер на что-то, что особенно понравится этой капризной суке партнеру по дэйтингу. свидательная функция театра, соответсвенно, опять расцвела всей пышнотой. всяко же легче, проще и удобнее музея - при том же объеме "якультурныймальчик" месседжа |
Был момент на пике трансляций из Мет. оперы в кинотеатры я видел две-три пары мальчик с девочкой, потом это прошло. А так в наших краях нет театров и как передать месседж "якультурныймальчик", совершенно непонятно :) |
|
|
| номер сообщения: 86-1-258 |
|
|
|
|
в энн-арборе-то? действительно, сложный момент  |
|
|
| номер сообщения: 86-1-259 |
|
|
| |
|
|
|
|
|
|
|
| Copyright chesspro.ru 2004-2024 гг. |
|
|
|
