|
|
|
|
|
|
|
|
| |
|
|
|
|
|
|
|
| Если обрывать цитаты на самом главном, то, конечно, вся советская творческая интеллигенция пойдет под одну гребенку с Лимоновым |
|
|
| номер сообщения: 86-1-416 |
|
|
|
|
Ключевое слово "советская". Отнюдь не все писатели, художники и артисты, кто жил и работал в СССР, были советскими людьми в том смысле, в каком это слово употреблял Довлатов. Всего лишь ан масс.
Умиление перед сильными мира сего, страстное желание хоть как-то к ним прислониться (а если уж не к ним, то хотя бы к той или иной влиятельной тусовке) - чрезвычайно характерная черта этой самой массы. |
|
|
| номер сообщения: 86-1-417 |
|
|
|
|
Evgeny Gleizerov:
Умиление перед сильными мира сего, страстное желание хоть как-то к ним прислониться (а если уж не к ним, то хотя бы к той или иной влиятельной тусовке) - чрезвычайно характерная черта этой самой массы. |
А в данном отрывке никакого "умиления" я не нахожу.
Вы могли бы сказать, что у Быкова гордость художника (вполне понятная) граничит с похвальбой - я бы ещё понял. Но "умиления перед сильными мира сего" здесь нет никакого. Рокфеллер понадобился Быкову всего лишь для того, чтобы сильнее подчеркнуть ударное: мой "Айболит" был снят ещё даже до "Вестсайдской истории"!
"В целом" (вот именно - в общем), вы правы, в конкретном примере с Быковым - категорически нет.
Вот это и есть - стереотип, неминуемо приводящий к "одной гребенке". |
|
|
| номер сообщения: 86-1-418 |
|
|
|
|
| О какой "Вестсайдской истории" речь? |
|
|
| номер сообщения: 86-1-419 |
|
|
|
|
И я не знаю, и ЕГ имеет полное право не знать.
Возможно, что тут Быков просто ошибался (как ни странно). Это не имеет отношения к. |
|
|
| номер сообщения: 86-1-420 |
|
|
|
|
| Ну здравствуйте. Рокфеллер был нужен, чтоб подчеркнуть ударное, а ударное оказывается враньём. Я уже и не верю, что дом был не трёхэтажный, и что на хозяине была ковбоечка. |
|
|
| номер сообщения: 86-1-421 |
|
|
|
|
| LateSpring: О какой "Вестсайдской истории" речь? |
Скорее всего речь идет о сравнении фильмов-мюзиклов. Но, ВИ вышла в 1961 году, так что здесь у Р. Быкова некая путаница (опять же скорее всего). |
|
|
| номер сообщения: 86-1-422 |
|
|
|
|
| Да враньем и пустой похвальбой может быть все, от начала до конца. Только "умиления перед сильными мира всего" нет, вот и всё. |
|
|
| номер сообщения: 86-1-423 |
|
|
|
|
А ковбоечка, ковбоечка-то как же? При чём тут ковбоечка, да и сам Рокфеллер? Нормальный бы человек сказал: "Когда я показывал этот фильм в США, зрители не верили" и далее по тексту. Но нет, нужно было блеснуть высоким знакомством и умилиться ковбоечке.
В этой связи никогда не забуду, как Жванецкий умилялся ельцинской простоте и величию и рассказывал, как ему ласкает слух сочетание "Борис Ельцин" - но ни в коем случае не "Борис Николаевич", тонко отметил мастер слова, это уж не то получается. Разумеется, умиление имело место не задним числом, а в самом разгаре благодатного правления. |
|
|
| номер сообщения: 86-1-424 |
|
|
|
|
| Чем умиление ковбоечке отличается от умиления Карлсену, предпочитающему в отличие от Нильсена недорогие гостиничные номера? |
|
|
| номер сообщения: 86-1-425 |
|
|
|
|
| Ну, если бы Дубов умилялся публично, то ничем. Но вот он этого не делает почему-то. |
|
|
| номер сообщения: 86-1-426 |
|
|
|
|
То есть как это не "публично", если мы с вами его без конца цитируем?
Дубов-то в интервью (с каких пор это назывется "не публично"?) действительно не "умилялся". А отмечал важнейшую деталь в своей характеристике Карлсена.
Это уже мы с вами, цитируя, можем умиляться (не "публично", но всё-таки) |
|
|
| номер сообщения: 86-1-427 |
|
|
|
|
Evgeny Gleizerov: Ключевое слово "советская».
Умиление перед сильными мира сего, страстное желание хоть как-то к ним прислониться (а если уж не к ним, то хотя бы к той или иной влиятельной тусовке) - чрезвычайно характерная черта этой самой массы. |
По-моему, через это «умиление» практически все должны были пройти.
«Что происходит? Пять лет назад я пролетал той же самой трансмировой компанией над тем же самым океаном, и все было наоборот: жратва ароматная, стюардессы секси, фильм шедевральный…«(ц)
Цена ЖЗ. |
|
|
| номер сообщения: 86-1-428 |
|
|
|
|
Почитатель: То есть как это не "публично", если мы с вами его без конца цитируем?
Дубов-то в интервью (с каких пор это назывется "не публично"?) действительно не "умилялся". А отмечал важнейшую деталь в своей характеристике Карлсена. |
А, так интервью было? Я-то знаю просто по рассказу "через одни руки", и все, с кем это обсуждал, примерно так. Я думал, это просто популярная в узких кругах байка.
Но это не суть, ибо как деталь характеристики - вполне уместно. Например, если бы Быков обсуждал вопрос о скромности или нескромности в быту сильных мира сего и приводил Рокфеллера как положительный пример или обсуждал личность конкретно Рокфеллера - никаких вопросов бы не возникло. Но тут контекст совершенно другой, называется он "Не пришей часть одежды к женским гениталиям". |
|
|
| номер сообщения: 86-1-429 |
|
|
|
|
| Откуда известно про контекст, если 5 абзацев, скопированных Комсюк'ом из книги или брошюры (или хрен пойми чего) Фёдора Раззакова "Ролан Быков", — это цитаты режиссёра, явно надёрганные из разных мест? |
|
|
| номер сообщения: 86-1-430 |
|
|
|
|
Вот текст Раззакова:
Сам он так вспоминает об этом фильме: «Эта картина — моя большая радость, мое большое счастье. В кино я пришел именно ради «Айболита», ради того, чтобы написать на знамени слово «ТЕАТРАЛЬНОСТЬ».
Тогда слово «театрально» произносили шепотом. На худсовете мне грозили пальцем: «Мейерхольдовщина!» Мне казалось, что я встану и ударю этого человека графином, но мне прислали записку: «Возьмите себя в руки». Слова «форма», «Мейерхольд» были бранными…
«Айболит-66» — первая картина театральной киноэстетики. Первая в мире театрализация кино. Несколько лет назад я возил картину в Америку — она там никогда не была, она вообще никогда не переезжала за рубеж, — и показывал ее на даче Рокфеллера. Скромный двухэтажный дом, хозяин в ковбоечке навыпуск, атмосфера свободная, житейская, — все смеялись, и никто не поверил, что фильм сделан до «Вестсайдской истории».
Кроме того, что это театральное кино, это был первый в мире вариаэкран, когда экран постоянно варьируется — становится то широким, то узким, герои то и дело выходят за него. Мне нужно было выйти за экран.
Это было внове, картину по-настоящему никто не понял, а поэт и писатель Михаил Львовский, прочитав сценарий, сказал: «Вы вышли на очень современную тему — на философскую клоунаду». Это было наиболее точное определение…
«Айболит-66» был фантазией на тему глобального мещанина. Столкновение Бармалея с Айболитом было столкновением мещанина с личностью. Я отобрал у тебя корабль, я выкинул тебя в море, и я буду тебя грабить, обижать и унижать. Сегодня это уже тема не комедии, а драмы. У меня была написана вторая серия «Айболита». Об этом никто не знает. Ее запретили. Во второй серии Бармалей начал делать добрые дела. Он говорил: «Когда я начну делать добрые дела, у меня враз все станут счастливые, а кто не станет, того в бараний рог согну, сотру в порошок и брошу акулам»…
|
Совершенно очевидно, что "надёрганное из разных мест" разделено многоточиями (болд мой, многоточия авторские). Повторяю: какое отношение к киноэстетике и вариэкрану имеют Рокфеллер и его ковбоечка, не говоря уж о скромном двухэтажном доме? Сами по себе ковбоечка и скромность дома могли бы быть интересны и характеристичны, но вот в данном контексте их упоминание также чрезвычайно характеристично - но только не для Рокфеллера. |
|
|
| номер сообщения: 86-1-431 |
|
|
|
|
Ключевое здесь, имхо, | атмосфера свободная, житейская |
Быков намекает, что на сеансах, устраиваемых для высоких знакомых дома, атмосфера противоположная, и дресс-код строгий. |
|
|
| номер сообщения: 86-1-432 |
|
|
|
|
Evgeny Gleizerov: Почитатель: То есть как это не "публично", если мы с вами его без конца цитируем?
Дубов-то в интервью (с каких пор это назывется "не публично"?) действительно не "умилялся". А отмечал важнейшую деталь в своей характеристике Карлсена. |
А, так интервью было? Я-то знаю просто по рассказу "через одни руки", и все, с кем это обсуждал, примерно так. Я думал, это просто популярная в узких кругах байка.
|
Историю знакомства Даниила и Магнуса я цитировал шесть лет назад, с указанием источника. Правда, источник - не обычное интервью, а длинная (но интересная) запись бесед с Дубовым (на самые разные, актуальные тогда, в 2017, темы) в блоге Олега Баранцева.
* * *
А на предмет ковбоечки Рокфеллера в рассказе Быкова мне тоже есть что "сообщить", но совершенно не ощущаю востребованности (зато бесполезность попытки ощущаю явственно). |
|
|
| номер сообщения: 86-1-433 |
|
|
|
|
Чрезвычайно характеристично желание прицепиться к совершенно обычному высказыванию.
__________________________
Audiatur et altera pars |
|
|
| номер сообщения: 86-1-434 |
|
|
|
|
| Извините, на ваш пост тогда не обратил внимания. Я слышал эту историю от нашего общего с Дубовым близкого знакомого (с самим-то Даниилом я за всю жизнь буквально парой слов перемолвился), тот её знал с его слов. В дальнейшем обнаружил, что её знают многие, но опять же никакая публикация никогда не упоминалась, так, известный "анекдот" в старом смысле этого слова. |
|
|
| номер сообщения: 86-1-435 |
|
|
|
|
| Evgeny Gleizerov: Повторяю: какое отношение к киноэстетике и вариэкрану имеют Рокфеллер и его ковбоечка, не говоря уж о скромном двухэтажном доме? |
для любой беседы о представлении произведения искусства публике и реакции на него вопросы "где", "кому" и "в каком статусе" являются неотъемлемой частью рассказа. в данном случае без упоминания того, кому и где было показано кино, можно было бы придти либо к выводу о широком охвате аудитории, либо к выводу о случайной реакции каких-то левых людей. но меня избавили от этих сомнений, сразу ответив на уточняющие вопросы, которые я бы сам и задал, случись мне слышать эту историю из первых рук.
много раз их задавал, их все задают, если автор все это сам в рассказ не упакует. |
|
|
| номер сообщения: 86-1-436 |
|
|
|
|
LateSpring: Ключевое здесь, имхо, | атмосфера свободная, житейская |
Быков намекает, что на сеансах, устраиваемых для высоких знакомых дома, атмосфера противоположная, и дресс-код строгий. |
да ни на что он не намекает, но бывал он очевидно на самых разных сеансах в самых разных местах, поэтому дано понял, что уточнять - не лишнее. |
|
|
| номер сообщения: 86-1-437 |
|
|
|
|
- Фильм, который мы смотрели вместе с русским режиссером, был довольно сумбурный и сырой, - диктовал на следующий день Рокфеллер своему секретарю, - но вот брюки на нем были само совершенство.
Нужно дать указание сманить его портного к нам в штаты. |
|
|
| номер сообщения: 86-1-438 |
|
|
|
|
«Фрагмент» — вольное сочинение Дмитрия Крымова по мотивам третьего акта чеховских «Трех сестер», а точнее, сцены после пожара. Пожар станет кульминацией, центральной сценой этого спектакля, в котором нет сестер Прозоровых и остальных действующих лиц пьесы, а персонажи носят имена играющих их артистов.
Трудно сказать наверняка: вот эта уставшая после работы девушка, искавшая ключи и теперь растирающая ноги, сидя в кресле в своей одинокой квартире (у Крымова и в реальности ее зовут Самантой), — это Ольга пришла из школы или Ирина с почты? Впрочем, это неважно. Скоро потянет дымом, и она будет выбрасывать одежду и подушки, выдергивать еще не полыхающие светильники и даже повиснет на люстре, чтобы та не досталась огню. Другие обитатели дома постараются помочь Саманте, и вот мы уже видим, как надышавшуюся угарным газом и перепачканную гарью героиню пытается удержать на руках не дождавшийся лифта пенсионер Дарюс, который текстом доктора Чебутыкина — «забыл, всё забыл» — распишется в собственной профнепригодности и уронит девушку.
Часть спектакля проходит без слов, и кажется, что в этом молчании напряжение достигает максимального накала. Метафоры возникают в голове сами собой: пожар в нью-йоркской квартире Крымовых, в котором пострадал режиссер (о спектакле договорились еще до этого события), ситуация в России. О последней, кстати, мои уехавшие друзья однажды так и выразились: «Всё горит, а ты думаешь, какие фужерчики стояли в том шкафу», имея в виду дискуссию вокруг «Золотой маски» или очередной «отмены» очередного режиссера.
При этом метафора Крымова поднимается намного выше новостной повестки. Его «Фрагмент» понятен всем, кто терял, кто разглядывал упавший карточный домик, пытаясь понять, какая из вытащенных карт оказалась роковой. Пожар как крах старого мира — простая и точная метафора. Саманта попробует спастись: в ход пойдет фильм «Набережная туманов» 1938 года с Жаном Габеном, который персонажи сядут смотреть в финале (а Саманта попытается поцеловать экранного Габена). Попытка спастись иллюзорна и будто бы невозможна: от выстрела в экранного Габена Саманта страдает так, словно убит реальный Тузенбах.
Да и есть ли работающие рецепты, помогающие избавиться от тоски по прошлой, навсегда потерянной жизни? Чехов их не выписывает. Крымов тоже. |
|
|
|
| номер сообщения: 86-1-439 |
|
|
|
|
На сцене Культурного центра имени Влады Дивляна состоялись премьерные показы спектакля Кирилла Серебренникова «Обыкновенная история» по одноименному роману Ивана Гончарова.
В постановке заняты актеры «Гоголь-центра» и сербские артисты. Играют спектакль также на двух языках – русском и сербском. Постановка стала совместным проектом фонда Kirill&Friends и социокультурной платформы DrugDrugu, созданной продюсерской командой Алексея Аграновича. «Основная задача платформы – способствовать взаимодействию и сотрудничеству русскоговорящего общества и сербской культурной среды», – сообщается на сайте театра. «Обыкновенная история» стала первым спектаклем, который «Гоголь-центр» выпустил после закрытия физического пространства в Москве.
«Обыкновенная история» Серебренникова – это попытка осмыслить текст, написанный в 1847 году, с точки зрения дня сегодняшнего. «Чем эта история обернулась бы в XXI веке? Каким Адуев был бы сегодня?», – на эти вопросы ищут ответы авторы постановки. Согласно описанию спектакля, который в следующий раз в Белграде сыграют 5 и 6 декабря, сюжет претерпит изменения по сравнению с московской версией и будет интерпретироваться «с точки зрения новых обстоятельств».
Как и в московской «Обыкновенной истории», Сашу и Петра Адуевых сыграют Филипп Авдеев и Алексей Агранович. В спектакле также заняты актрисы «Гоголь центра» Мария Поезжаева и Ирина Теплухова и сербские артисты, в том числе – Лука Грбич, Лука Абрамович, Драгана Варагич, Кристина Йованович, Давор Перунович, Даниэла Стоянович.
Напомним, впервые Кирилл Серебренников представил «Обыкновенную историю» в своей инсценировке в Москве в 2015 году. Тогда спектакль стал одним из самых успешных в «Гоголь-центре». |
|
|
|
| номер сообщения: 86-1-440 |
|
|
|
|
| Два человека пострадали в давке во время продажи билетов на Щелкунчик |
Посмотреть на то, что кто-то побеждает мышиного короля. |
|
|
| номер сообщения: 86-1-441 |
|
|
|
|
| Это работает в обе стороны, сейчас в Москве идёт постановка "Волшебной флейты", где на Зарастро одежда с буквой З. |
|
|
| номер сообщения: 86-1-442 |
|
|
|
|
| там пострадавших не считают |
|
|
| номер сообщения: 86-1-443 |
|
|
|
|
| Дирижер, худрук и генеральный директор Мариинского театра Валерий Гергиев возглавит Большой театр. О назначении Гергиева на пост гендиректора учреждения 15 ноября 2023 года рассказали источники «Известий». |
|
|
|
| номер сообщения: 86-1-444 |
|
|
|
|
Валерий Кичин
Урин ушел с поста гендиректора Большого театра.
На мой взгляд, потеря огромная - лучший театральный менеджер Москвы, знаю еще про МАМТу. Хотя этот Молох - ГАБТ - перемелет кого угодно и слопает, не поперхнувшись.
Что касается Гергиева, у него уже несколько театров по всей стране, один хуже другого - ну, будет еще один, бывший Большой...
А ведь был когда-то классный театр! |
|
|
|
| номер сообщения: 86-1-445 |
|
|
| |
|
|
|
|
|
|
|
| Copyright chesspro.ru 2004-2024 гг. |
|
|
|
